【讲座】陶溪川·景德镇国际工作室驻场艺术家 | Janna Longacre: 观察 思考 重构

【讲座】陶溪川·景德镇国际工作室驻场艺术家 | Janna Longacre: 观察 思考 重构



 
【讲座】陶溪川·景德镇国际工作室驻场艺术家
      | Janna Longacre: 观察 思考 重构
 


 
陶溪川景德镇国际工作室这周邀请了国际工作室驻场艺术家,Janna Longacre,于本周三,5月1日,晚上七点,在陶溪川旗舰店二楼报告厅带来主题为“ 观察/思考/重构”的讲座。本场讲座将回顾Janna 特有的成长背景,以及影响她成为艺术家的重要契机。
 
Jingdezhen International Studio invited the Residency artist, Janna Longacre, she will present a lecture titled: "Seeing Thinking Reframing " on Wednesday, May 1st, at Ceramic Art Avenue Flagship Store 2nd-floor lecture hall at 19:00. This lecture is an overview of her unique background and influences essential to her work as an artist.
 

Janna Longacre, Installation 2005 Porcelain,Neon
 
消费文化所带来的生活降级,为泛滥的大众文化带来市场,而独立文化却被市场冷落遗忘。艺术并不是消费文化的形式,如果以政治眼光来评断当今的艺术市场局势,艺术政治正处于危机的境况。
 

Janna Longacre
 
Janna Longacre 在美国宾夕法尼亚州的一个农场长大,门诺派的父亲和天主教的母亲对她成长和创作都有着关键的教诲。在这样的文化环境下,教派之间的文化差异时刻影响着她的童年生活。
 

Janna Longacre and Joe Upham, On the Rail 1990 Wood Porcelain Neon 85' x12'x6' 
 
每日传统手工艺技法的练习,是Janna 童年记忆最深刻的部分。伴随着在学校对手工艺技法的学习,以及哲学概念在当地的普及开化,Janna 心中探索世界的萌芽被逐步唤醒。1973-74年穿越非洲大陆的壮举,在她的日后创作中烙下了不可磨灭的印记。
 

Janna Longacre, Installation 2005 Porcelain, Neon, Wood Newport Art Museum
 
在43个国家有过旅行以及工作经验的她,也身兼多重身份——教师、社区活动组织者、艺术家、作家、策展人以及客席讲者。
 

Janna Longacre, But Is It Really Good for US Ceramic and Mixed Media 12'x10'x10'
 
粘土可以作为各种形式存在。
 
为了区别这些形式,Janna 结合她的创作语言构建了一个数据库。每件作品的呈现都是由数据库中的元素组合。
 

 Janna Longacre, Distant Sounds 2012 Ceramic and Mixed Media 18'x12'x10'
 
对于Janna 来说,作品的呈现会根据特定的场地来组装。意在与观众的感知发生交流,提供一种萌生新想法的条件、材料、环境或空间的方式。
 

Janna Longacre, Distant Sounds 2012 Ceramic and Mixed Media 18'x12'x10'Detail
 
创作首先考虑的是展示的空间位置。Janna 尝试用写作、绘画、影像去记录她所观察的日常,也去臆想那些未曾触及的事物。
 

Janna Longacre, Distant Sounds 2012 Ceramic and Mixed Media 18'x12'x10'Detail
 
我对展示空间进行拍摄,写下并画出能够改变的内容,最后确定作品的标题,完成我与作品的对话
 
装置素材的组合中,有些是经过精密加工的材料,有些是具有久远历史的古物,有些材料的加入暗喻着存在主义。整个作品的创作过程对Janna 来说就是在纸面上进行不同颜料的拼接,融合,重叠。她立足于尝试不可预见的可能性,将光影与作品之间产生的互动也融入成为作品的一部分。
 

Janna Longacre, Floating Spaces Wood and Environment 200430'x20'x3'
 
破损的结构也会被用于装饰完整的主体。每一帧都是以Janna 为主观的抽象叙述,引导着观者跟随着她埋下的主线来寻找自己的角度。
 
材料是我写作的载体,引导观众参与其中,与之互动,并考虑作品内容的延展含义。
 
每件作品都被赋予多层的含义。精心构造的对象会与随机的物件结合,看起来的神来之笔,其实都是严密数据的解构重组。
 

Janna Longacre, What Did the Teacups Hear 2009 10'x10x'15' 
 
展览结束,繁华褪去,临时装置拆除,一切归回原貌。真正留下的,有对作品的照片记录,以及观众与材料本身交流所留下的痕迹。
 
Janna Longacre, Porcelain, Wood, Neon 1984 3'x3'x3'
 

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